Exposed – Nell’ombra di un delitto

I brutti film hanno una relazione osmotica con il tempo: lo fanno rallentare.

Ricordo che quando mia moglie mi trascinò al cinema per vedere Il cacciatore di aquiloni (che tra le altre cose fu l’ultima volta in cui ebbe voce in capitolo sulla scelta del film), le due ore trascorse in sala equivalsero per me al tempo che impiega Marte a completare la sua orbita intorno al sole. Quando finalmente partirono i titoli di coda de Il Ritorno del Re ero sicuro che, alzandomi dalla poltrona, avrei scoperto che sul sedere erano comparse dolorosissime piaghe da decubito. Quando mi inflissi il supplizio di vedere Vi presento Joe Black vissi lo stesso senso di alienazione e straniamento che prova chi naufraga per 10 anni in un’isola sperduta.

Assumendo quindi le teorie einsteiniane sul tempo e lo spazio, possiamo affermare che il cinema è come la velocità della luce perchè, al pari di essa, ha la facoltà di far accelerare il tempo o soprattutto di farlo rallentare. Così afferma la logica e così sentenzia la scienza, entrambe confortate da rigorosissimi calcoli matematici e inappuntabili ragionamenti sillogistici.

Ma evidentemente la Logica e la Scienza come pure la Matematica e la Ragione non hanno mai avuto il privilegio di guardare Exposed – Nell’ombra di un delitto. Perchè vi giuro sulla foto di Baresi che tengo appesa sopra la testata del letto, che quando ho visto Exposed – Nell’ombra di un delitto il tempo si è arrestato, ha smesso di scorrere e si è fermato a contemplare sbalordito lo scempio impresso nella pellicola, quasi incapace di accettare la realtà.

Una realtà fatta di idiozie, tempi morti, personaggi assurdi, trama risibile, stereotipi come ghiaccio al polo nord. E siccome il tutto non è mai la sola somma delle parti ma molto di più, Exposed ha la capacità di trascendere la propria bruttezza, diventando un paradosso e un paradigma al contempo, canone inverso della settima arte che si suicida per pudore.

A Keanu Reeves voglio bene da quando interpretò Kevin Lomax in L’avvocato del Diavolo e quindi gli perdono tutto e continuerò a farlo sempre. Ana de Armas è notevolissimamente gnocca, quindi non importa quel che dice o quel che fa, basta che ci sia (preferibilmente in minigonna). L’unica cosa che non mi spiego è perchè un attore nel gotha di Hollywood da decenni e un’attrice bella e lanciatissima nel firmamento cinematografico debbano lavorare in un film del genere: forse che sono stati costretti? Magari a lui hanno rapito il cane e a lei hanno rubato il pin del cellulare… O magari una sera sono usciti insieme a farsi una birra, ne hanno bevuta qualcuna di troppo e in preda all’euforia lui ha biascicato una cosa del tipo: Ana, facciamo una scommessa: vediamo se riusciamo a fare un film più brutto di Knock Knock. E lei, chiaramente sbronza, deve aver risposto: Si si si si si si. Facciamolo subito! Ed ecco così spiegata la genesi di Exposed.

E dire che di cagate ne ho viste tante, centinaia e centinaia, quindi conosco benissimo il fenomeno della relativizzazione del tempo correlato a film di merda. Tuttavia mai mi era capitato di vedere le lancette dell’orologio fermarsi, il sole e le stelle restare immobili nel cielo, la realtà tutta cristallizzarsi in una smorfia di orrore.

Sarà pure un film di merda, ma se non altro Exposed è un prodigio della scienza.

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